Видение розы

Видение розы
Вацлаву Нижинскому


Стоял туман, в котором слепнет посох
и лиходея вязнет вялый нож.
Восставшая, прочна на ощупь плоскость,
скрывающая: день она иль ночь.

Вот было что: ничто не наступило
или ничто настало ― что за ним.
Растяпа-плотник не подвёл стропила
под небосвод, опавший на залив.

Вчера был вторник, люди говорили.
Как разберусь с бездневья чередой?
Пожалуй так: мы вторника руины
возьмём себе и наречём средой.

Схитрим и по невидимому следу
войдём в четверг и утро обновим.
Мрак откликаться не желал на «среду»:
не помещался в схему аноним.

Мой домик малый был в незримость замкнут.
В условном замке всякий свет погас.
И только кот дремотно-зорким зраком
разумно тратил фосфора запас.

Я знала: электричество строптиво,
за что его и невзлюбил ремонт.
Я, вчуже: ― Сколько времени? ― спросила
у явного отсутствия времён.

Будильник мой давно был невменяем
и жил по усмотренью своему.
Его могла б я обойти вниманьем,
но вздорным звоном он вредил уму.

Вдруг оживился телефон разбитый ―
соперник съединенья голосов.
Предмет, воображенье поразивший,
удостоверил: ровно ноль часов.

И впредь, не опасаясь повториться,
он охранял незыблемость ноля.
Рассудок ― сам затворник и темница ―
стал намекать, что вождь его ― не я.

Бубнил, что тем и этим полушарьем
он криво сгорблен и стеснён весьма,
но одолеет должным прилежаньем
двумерное узилище ума.

Что он клаустрофобии недугом
давно казним, что мне его не жаль:
я не слежу за сквозняком, надувшим
в отверстья слуха вредоносный жар.

Мне нравилась бунтовщика повадка ―
пусть прочь идёт, взяв заячий тулуп,
тем боле что должна быть глуповата
та, в честь которой он бывал не глуп.

Мой посторонний разум самовольно
витал, не сжатый ни в каких тисках.
Я принялась за чтенье Сименона,
свечи огарок чудом отыскав.

Что я теперь? Его же измышленье
и, стало быть, не измышлять вольна.
Что может быть отрадней и свежее
морщиною не раненного лба?

А то ― в себя, словно в глухой колодец,
гляжу, покуда глаз не изнемог,
и встречно смотрит изнутри уродец ―
раденьем тщетным изнурённый мозг.

Что, кстати, с ним, промозглость обнажившим?
(Кот дыбил шерсть на говорливый жар.)
Ах, вот что: он поверженным Нижинским
в лечебнице себя воображал.

Он осмеял докучливую просьбу
опомниться: ничто не устрашит
умеющего превратиться в розу,
чей стебель сломлен и кровоточит.

Ничтожна новых прорастаний робость,
их неуклюжью не тягаться с ним.
Та, для кого он принял розы образ,
пусть без видений в старом кресле спит.

Я стала привыкать к его капризам,
и, даже если бред его правдив,
растения страдающего призрак ―
родим и здесь пребудет невредим.

Да, угодил он из огня в полымя.
Я ― не в себе, он ― не во мне, но где?
Его бессвязных вымыслов поимка
была моим занятьем в темноте.

Таких примерно:… Близится премьера.
Восхода выход ― траурный дебют.
Рот мёртвой розы говорит про небо,
что небо ― труб и кочегаров труд.
Душе угодно, чтоб, взлетев, померкла.
Но выпорх крыл добудут и добьют
алмаза сглаз, в петлице бутоньерка.
― В шлафрок одет и в шлёпанцы обут,
ты кто таков? Вот ложка и тарелка.

Звон оловянный ― к завтраку зовут.
― Но завтрак ― завтра? Где же взять терпенья,
столь нужного для достиженья утр?

Когда больных тревожили звонком,
дабы прервать глотком или зевком
их пренья и паренья исступленья,
Карсавиной к нему склонились перья.
Ей подвиг ― слёзы скрыть ― не удавался.
Она его звала, как прежде: Ваца…
Не видели, чтоб он разволновался.
Он объявил, что с нею незнаком.

Он продолжал: что проку сыпать бисер
в бинокль, в лорнет, в монокль на желваке.
Поступок мышц, всевластных и всебыстрых,
закручен в узел в плоском животе.
Как распрямить несбывшийся избыток
согбенных сил зародыша в желтке.
Прыжок возбранный сам себя превысил:
хлад облака остался на щеке.
Ум одолел: он действие приблизил
к черте, которой нет в простом житье.
Что делать дале любопытным линзам?
Нет зрителей у главного жете'.

Он прикорнул, устав от монолога.
Себя он розой ощущал неловко.
Нет, он себя не знал немолодого.
Он слишком молод, только слишком долго.

Виденье он, которое не в силах
всё время знать, как мучится душа.
― А всё же где Карсавина? ― спросил он.
Ему сказали, что она ушла.

Меж тем с меня тянули одеяло.
Сияло так, что ― не стерпеть со сна.

Ко мне пришла сестра-хозяйка Алла,
всех сущих здесь хозяйка и сестра.

Сказала Алла: ― Спите больно сильно.
Я всполошилась: спят мои, да, спят.
― А много ль нас? ― в тревоге я спросила.
― Премного: вы и кот-розовопят.

Уж Алла чай по чашкам разливала.
Кот думал: надо ль покидать диван.
Давненько я кота подозревала
в заумственных и хитростных делах.

Кот Васька был заметная персона.
Никто не знал, о чём он помышлял.
Кот, мною почитаемый особо,
был к людям строг и терпелив к мышам.

― Скажите, Алла, нынче день недели
какой? И не было ли безымянных дней?
Она смеялась: ― Вы в своём уме ли?
― Не думаю, ― я отвечала ей.

― А правда ль, что стоял туман великий
и всей округой нашей завладел
и снег, с небес невиданно валивший,
морочил и сбивал с пути людей?

― Да нет, слегка туманилась погода,
собрался, да не сбылся снегопад.
Сейчас ― тепло. Для лыжного похода
из школы отпустили всех ребят.

Пойду. А вы не захворали часом?
Вы с Васькой не рассиживайтесь тут.
От дома далеко не отлучайтесь.
Пора, однако: к завтраку зовут.

Но вот что было странно и непросто:
передо мною, на краю стола,
горючая горячечная роза
стояла скорбно в зелени стекла.

Я вышла. Отрясая снег с лопаты,
румяный дворник мрачно произнёс: ―
Ни вьюга, ни туман не виноваты.
Возвёл на них напраслину прогноз.

Пёс, ради шутки, на кота бросался.
Вмешался дворник: ― Цыц! Нишкни, борзой.
Ни в чём не виноватое пространство
в глазах стояло прочною слезой.

В ресницах с нерастаявшей снежинкой,
народ вокруг смеялся и сновал.
Я думала: как тосковал Нижинский,
как тосковал, как страшно тосковал

Февраль 1997
  • Общее описание стихотворения
    • Стихотворение написано Б. А. Ахмадулиной и посвящено знаменитому танцору Вацлаву Нижинскому.
    • Комплексное произведение, включающее размышления о времени, памяти и человеческих судьбах.
    • Произведение пронизано символикой и образами, связанными с природой и внутренним миром человека.
  • Темы стихотворения
    • Время
      • Время представлено как абстрактная концепция, в которой дни смешиваются и теряются.
      • Тема непостоянства временного восприятия: "вчера был вторник", "возьмём себе и наречём средой".
    • Память и искажённое восприятие
      • Способности к переживанию и забвению, трудноразличимые детали личной истории и опыта.
      • Взаимодействие с памятью и её ненадёжностью, что демонстрируется в образе "будильника" и "телефона".
    • Чувствительность к внутреннему миру
      • Образы растения и розы, указывающие на внутренние метаморфозы и страдания человека.
      • Символика физического и духовного существования, проявляющаяся в образах страдающего разума и тела.
    • Отчуждение
      • София, как метафора внутреннего одиночества и тоски, легла в основу скучной интерпретации жизни.
      • Противопоставление между человеческим опытом и внешним миром, который может быть искажённым.
  • Структура и стиль
    • Форма
      • Стихотворение лишено чёткой рифмы и ритма, что создаёт эффект свободной игры мысли и чувства.
      • Количество строк в строфах варьируется, что отражает внутреннее состояние автора.
    • Язык
      • Использование метафор, аллегорий и символов, характерных для лирической поэзии.
      • Тональность колебается от меланхоличной до ироничной, что создаёт многогранный образ внутреннего мира героя.
    • Образы
      • Образ розы как символа красоты и страдания, превращения и уязвимости.
      • Использование кота как мотива, отражающего внутренние переживания и наблюдения лирического героя.
  • Символы и типичные образы
    • Роза
      • Представляет собой не только красоту, но и уязвимость, а также силу трансформации.
      • Символизирует внутренние изменения и эмоциональную нагрузку человека.
    • Туман
      • Символизирует неопределённость и путаницу, как в восприятии времени, так и в сознании героя.
      • Создаёт атмосферу неопределённости и мрака, что отражает внутреннее состояние персонажа.
    • Кот
      • Кот как образ, стоящий между реальностью и фантазией, символизирует наблюдателя и почитателя.
      • Представляет беспечность и безразличие к человеческим переживаниям, наблюдая за действием.
  • Личностные переживания
    • Тоска и одиночество
      • Герой отчётливо чувствует тоску по близкому человеком, что усиливает чувство изоляции.
      • Одиночество становится основным мотивом, пронизывающим всё произведение.
    • Поиск смысла
      • Автор пытается найти смысл жизни и своего существования сквозь призму личных переживаний.
      • Вопросы времени и восприятия становятся главной темой поиска смысла и понимания.
LearnOff
4.8 5 голоса
Оцените произведение
Подписаться
Уведомить о
guest
Какое из образов, представленных в стихотворении, наиболее ярко отразило ваше восприятие времени и пространства?
0 комментариев
Старые
Новые Популярные
Межтекстовые Отзывы
Посмотреть все комментарии