Сто лет назад, немного раньше,
Круша дома, кружа умы,
Здесь проходила великанша
На битву с чучелами тьмы.
Она влекла людей не пудрой,
Не блеском роб и куафюр,
Когда на площадях под утро
Толклись колеса смертных фур;
Когда от крепких поговорок,
Жары и ненависти жгло
В гортанях, и прицел был зорок,
И были сабли наголо.
Но вот над шипром и бензином,
Над воздухом ничтожных слав,
Каким-то стихнувшим разиням
Свой воспаленный взор послав,
Сжав зубы, мускулы напружив,
Встает из пепла и вранья,
Гравюр, и мраморов, и кружев,
Париж, любимица твоя!
Со дна морей, песков Кайенны,
Контор, комендатур, казарм
Доносится раскат военный,
Гудит далекое «Aux armes!»
Гражданка, собственно, и в прозе
Могла б ответить на вопрос ―
О, не метафорой предгрозья,
А гулом настоящих гроз.
Но, разбудив умы ― вот горе! ―
И реставрировав дома,
Она меж прочих аллегорий
Столь же беспола и нема.
Литую шкуру леопарда
Скрепил навек литой аграф.
Гражданский кодекс Бонапарта
Расплющил гнев священных прав.
Над белизной жилетов фрачных
И лоском лысин вознесен
Ночей девических и брачных
Восьмидесятилетний сон.
Мегера смерти не торопит,
Толстеет, пьет аперитив,
Сантимы тратит, франки копит,
Банк лондонский опередив.
Мегера. Фурия. Горгона.
Всё это, собственно, слова…
От якобинского жаргона
Пускай не пухнет голова!
Да и не надо головы ей:
На манекене, как желе,
Трясутся складки жировые
И груди ― ядер тяжелей.
Оркестры негров бьют крапивой
И нервы мертвых вьют в жгуты ―
Во славу этой нестроптивой,
Давно не жгучей наготы.
1928
Круша дома, кружа умы,
Здесь проходила великанша
На битву с чучелами тьмы.
Она влекла людей не пудрой,
Не блеском роб и куафюр,
Когда на площадях под утро
Толклись колеса смертных фур;
Когда от крепких поговорок,
Жары и ненависти жгло
В гортанях, и прицел был зорок,
И были сабли наголо.
Но вот над шипром и бензином,
Над воздухом ничтожных слав,
Каким-то стихнувшим разиням
Свой воспаленный взор послав,
Сжав зубы, мускулы напружив,
Встает из пепла и вранья,
Гравюр, и мраморов, и кружев,
Париж, любимица твоя!
Со дна морей, песков Кайенны,
Контор, комендатур, казарм
Доносится раскат военный,
Гудит далекое «Aux armes!»
Гражданка, собственно, и в прозе
Могла б ответить на вопрос ―
О, не метафорой предгрозья,
А гулом настоящих гроз.
Но, разбудив умы ― вот горе! ―
И реставрировав дома,
Она меж прочих аллегорий
Столь же беспола и нема.
Литую шкуру леопарда
Скрепил навек литой аграф.
Гражданский кодекс Бонапарта
Расплющил гнев священных прав.
Над белизной жилетов фрачных
И лоском лысин вознесен
Ночей девических и брачных
Восьмидесятилетний сон.
Мегера смерти не торопит,
Толстеет, пьет аперитив,
Сантимы тратит, франки копит,
Банк лондонский опередив.
Мегера. Фурия. Горгона.
Всё это, собственно, слова…
От якобинского жаргона
Пускай не пухнет голова!
Да и не надо головы ей:
На манекене, как желе,
Трясутся складки жировые
И груди ― ядер тяжелей.
Оркестры негров бьют крапивой
И нервы мертвых вьют в жгуты ―
Во славу этой нестроптивой,
Давно не жгучей наготы.
1928
- Введение
- Стихотворение "Третья республика" написано П. Г. Антокольским в 1928 году.
- Автор обращается к теме исторического остросоциального контекста, отражая события и настроения своей эпохи.
- Структура стихотворения
- Стихотворение состоит из 15 строф, в которых наблюдается разнообразная ритмика и размер, что создает динамичное звучание.
- Каждая строфа охватывает разные аспекты социальной и политической действительности времени, о котором идет речь.
- Тематика
- Историческая память:
- Антокольский ссылается на события столетней давности, подчеркивая их значение для современности.
- Образ "великанши" символизирует сильные силы, оказывающие влияние на общество.
- Социальная критика:
- Поэт критикует существующий политический строй и общественные проблемы, связанные с коррумпированностью и бездействием.
- Сравнение с "чучелами тьмы" указывает на борьбу с темными силами, мешающими прогрессу.
- Символизм:
- Образы, связанные с природой (ветра, пепел), контрастируют с элементами гражданской войны и социальных конфликтов.
- Использование метафор создает многослойность текста, позволяя читателю интерпретировать его по-разному.
- Историческая память:
- Язык и стиль
- Лексика:
- Автор использует богатый и образный язык, насыщенный историческими и культурными отсылками.
- Использование военно-патриотической лексики ("Aux armes!") создает атмосферу борьбы и мобилизации.
- Стилистические приемы:
- Антокольский активно применяет аллегорию и иронию для выражения своей критики.
- Противопоставление образов высокой культуры и низменных человеческих страстей создаёт глубокий контраст в восприятии текста.
- Лексика:
- Персонажи и образы
- Гражданка:
- Символизирует общество в целом, его политическое и социальное сознание.
- Её бессловесное существование подчеркивает бессилие и пассивность народа.
- Мегера смерти:
- Персонификация смерти, символизирующая неизбежность и потерю.
- Её спокойствие контрастирует с идеей нарастающего конфликта и беспокойства в обществе.
- Гражданка:
- Заключение
- Стихотворение "Третья республика" является сложной, многослойной работой, отражающей историческую память и социальные реалии.
- Антокольский создает яркий и запоминающийся текст, который побуждает читателя задуматься о судьбе народа и историческом наследии.
