
Схватил бумажник, деньги сосчитал
И мигом успокоился;
подбросил
Худые руки, словно пару вёсел,
Согнул дугою спину, сколько мог,
Пока хребет не хрустнул, как замок,
Потер глаза и поглядел, зевая,
На женщину, которая давно,
Раскинув белокурое руно,
Лежала молча, словно неживая,
Но не спала…
В окно ломился гром
И, выругавшись, уходил обратно.
Казалась лампа мыльным пузырем,
Несущим пыль и радужные пятна.
И женщина смотрела в потолок ―
Высокий, чистый, без щелей и трещин.
Он был почти незрим. Он был далек,
Как флёр д'оранж, что с детства ей обещан,
Как накрахмаленная простыня,
Хранимая до свадебного дня.
Меж тем постель наскучила Давиду.
Его стегала злоба, словно кнут.
Он вытащил свои часы для виду,
Воскликнул: «Черт!» , ― оделся в пять минут.
Скорей. Скорей… Он пнул ногою кресло,
Застегиваясь, уронил бокал,
Одеколоном рот прополаскал
И стал прощаться.
В нем опять воскресло
Вчерашнее сознанье нищеты,
Бездомности, бездетности, сиротства…
Он вглядывался в скромные черты
Ее лица, ища приметы сходства
С другим лицом…
……………………………………………………………
……………………………………………………………
Мы все такие: путаем и спорим,
Судьба же дарит нам озноб и зной,
И бесполезную, как дождь над морем,
Любовь конторщицы хмельной.
1932
1. Введение
Стихотворение «Давид проснулся на чужой кровати...» Александра Штейберга отражает сложные эмоции и внутренние переживания главного героя, Давида. Через призму его утренних размышлений он излагает темы одиночества, потери и стремления к поиску связи с окружающим миром.
2. Анализ содержания
2.1. Начало стихотворения
В первой строфе Давид просыпается на чужой кровати, что уже создает атмосферу неопределенности и дискомфорта. Он начинает осмыслять свое положение: проверяет бумажник и, успокоившись, продолжает осматриваться. Этот момент символизирует беспокойство и неуверенность героя в собственном месте в мире.
2.2. Физическое состояние
Описание его физического состояния — «подбросил худые руки, словно пару вёсел» — может указывать на усталость и неуверенность. Ощущение хрупкости и болезненности усиливается образом «хребет, хрустнувший, как замок», что символизирует перегрузку и изломанные мечты.
2.3. Взаимодействие с женщиной
Женщина, лежащая рядом, изображена как «неживая», что подчеркивает ее безучастие и, возможно, разрыв между ними. Ее взгляд устремлен в потолок, что создает ощущение дистанции и недоступности. Это взаимодействие вызывает в Давиде стремление понять и найти хоть какое-то сходство между ней и его прошлым, что демонстрирует его внутреннюю неопределенность.
2.4. Атмосфера
Атмосфера стихотворения передана через описание внешних условий: гром, «лампа мыльным пузырём», что создает ощущение эфемерности и нестабильности. Эти элементы лишь усиливают чувство одиночества и изоляции Давида.
2.5. Уход Давида
В третьей строфе Давид начинает ощущать внутреннюю злобу и напряжение. Жесткие действия: «пнул кресло», «оделся в пять минут» — указывают на его стремление покинуть это место. Простой акт прощания является кульминацией его внутренней борьбы и стремления к свободе.
3. Темы и мотивы
3.1. Одиночество
Одиночество является одной из ведущих тем стиха. Давид просыпается в незнакомом месте и не находит утешения в присутствии женщины рядом с ним, что акцентирует его внутреннюю изоляцию.
3.2. Непонимание и потеря
В поисках «примет сходства» на лице женщины Давид ищет утешение и понимание, но все больше осознает свои потери: «бездомность, бездетность, сиротство». Эти чувства подчеркивают трагизм его ситуации и порождают глубокую печаль.
3.3. Судьба и жизненные перипетии
Заключительные строки выражают философский взгляд на жизнь и судьбу. «Мы все такие: путаем и спорим» указывает на общий человеческий опыт и на неумение найти смысл в хаосе, который сам по себе становится источником стресса.
4. Заключение
Стихотворение Александра Штейберга «Давид проснулся на чужой кровати...» является многослойным произведением, исследующим темы одиночества, поисков понимания и преодоления жизненных испытаний. Через образ самого Давида и его переживания автор заставляет читателя задуматься о сложностях человеческого существования и внутреннего мира.